何向东对这两位湖南的相声演员稍微了解一点，他们俩人虽然也是在国家院团工作的，但是他们常年在歌厅走穴。
湖南民间是有歌厅文化的，这种歌厅并不是专门唱歌的地方，它的舞台上也是有其他节目的，包括小品啊话剧舞台剧什么的，老板是做生意的，什么样的节目能被观众喜欢，他们就会放什么节目上去。
这两人就是常年混迹于这种场所，这其实就是小剧场演出，这是非常吃功夫的，因为你一旦表演不好，观众不喜欢看，老板第二天就会让你滚蛋，没有半点情面好讲。
所以这种环境能淘出真正有本事的艺人，也能逼着艺人不断去提升自己的技艺以满足观众的挑剔的喜好。
这就是小剧场最大价值所在。
而这两人在湖南的歌厅界名气非常大，他们的相声非常受观众喜欢，也从其他种类艺人里面脱颖而出，杀出了一条血路。
他们在湖南民间很红，红到什么地步，红到了歌厅老板派人去威胁他们去自己歌厅演出，不去就动手打人。
虽然很野蛮，但也正好说明了这两人的实力，这也就是为什么他们能最终击败拥有强大编剧团队的霍明德的根本原因。
因为他们的实力比霍明德强多了，连方文岐这种眼光挑剔的老相声艺人都为他们感到惊艳。
看完了这两人的演出之后，方文岐微微点头，这两人显然是没有经过名师指点的，这两人是海青，也没有师承什么的，没人给他们规整过也很正常。但是就从两人现在的表现来看还是可以的，要是能遇到明白人给他们好好规整一下，那就很不错了。
方文岐扭头问何向东：“你也去参加春晚了？”
何向东点了点头，他之前是没有和方文岐说起冲击春晚的事情的，因为他也摸不准老爷子的脉，老爷子当初可是很反对电视上的相声的。
方文岐又问道：“这次为什么没上？”
何向东答道：“可能是我的水平还不够吧。”
方文岐轻声哼了一下，不置可否。
其他人也没对这对师徒的对话有太大的反应，每年冲击春晚的演员多了去了，也不差何向东这一个，每年倒在半路上的更是海了去了，更不差何向东这一个。
默默又看了一会儿春晚，方文岐眼睛盯着电视，嘴里漫不经心地问道：“没能上春晚，一时半会也成不了名了，难过吗？”
何向东看了身边的王弥苇一眼，若不是王弥苇上次点醒他，他现在肯定难受得想拿脑袋撞墙：“不会，手艺人凭能耐吃饭，只靠一台晚会就想吃一辈子是不现实的，找一地儿好好说相声比什么都强，只要好好说相声，该有的都会有的，该来的也都会来的。”
方文岐嘴角终于露出了一丝的笑意，满意地点了点头：“你能这么想就好，我不反对你上电视，但是我希望你能记住你作为一个说相声的，你得知道你的根儿在哪儿。”
“师父，我记住了。”何向东很郑重地回答。
王弥苇也笑了一下，微微侧头看着方文岐平平无奇的脸庞，这人的话跟他说的是一样的，看来也是明白事儿的人。
王弥苇这次来上海就是冲着方文岐来的，他特别想知道这个在相声界里面并没有名气的艺人是怎么培养出来何向东这样一个弟子的。
他也和方文岐相处了一段时间了，这段时间他们也聊了不少东西，方文岐也很喜欢和他交谈。
王弥苇现在敢确定这个在相声界没有名气的普通民间老相声艺人绝对是一代相声宗师，这人绝对是当今相声说的最好的那几人之一，而且他是自成一派的。
目前的相声界主要分成两大派，侯派和马派，侯派注重相声表演，表演就是拿着事物某一个特点进行艺术性的放大和夸张，使其充满趣味性和鲜明性。
相声演员的表演风格都是不一样的，但有特性就有共性，侯家一脉的传人的共性特点就是走表演的风格。相声四门功课说学逗唱，从学一门就可以看出来了，他们学唱曲学方言都可以很明显地看出来是经过了放大和夸张处理的。
另外一派就是马派，在天津有无派不宗马之说，马氏相声在天津的影响很大。
马氏相声最大的特点是生活化，他靠的是模仿，从身边的小市民的日常生活中找寻灵感，然后把他们的想法和做法在舞台上模仿出来。少马爷的《纠纷》就是其中典型代表。
还是那句话，每个相声演员的表演风格都是不一样的，但是有特性就一定有共性，这就是马氏相声的共性。
而方文岐的相声的特点是不在两派之中，他的特点就是没有特点，包罗万象，他就是冲着相声本身去的，他所追寻的就是相声最本质的特点。
王弥苇也说了一辈子相声了，虽然他主攻的是单口，但是他对对口也是很精通的，但是扪心自问，相声的本质到底是什么，他也有点回答不上来。
所以他不是太能理解方文岐目前的境界，他和相声泰斗张寿臣老先生也很熟悉，张寿爷的相声的特点就是相声，方文岐的特点和他比较接近，但也有区别。
反正越接触，他就感觉方文岐这人越深不可测，论实力，这人绝对是一代宗师，完全可以开宗立派。这么厉害的人物居然在相声界名声完全不显，太奇怪了。
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