“怎么啦？”
看着发呆的周杰仑，许鑫纳闷的问道：
“有什么问题吗？”
“呃……”
周杰仑回过神来，本能的先摇头，接着问道：
“你刚才说……什么我的剧本要比你设计的剧本票房好？什么意思？”
“意思是，如果故事线条简单、单一一些，不要那四种结局，而是平铺直叙，一个故事到底。那么，以你的号召力，歌迷的消费情绪这些来讲……这电影应该会赚钱。但赚多赚少就不好说了。”
“……然后呢？”
“然后？要是用这个剧本，那么就会显得复杂一些，票房反而不好把控。就是说……一部电影是有黄金时长的，明白么？开头、结尾，这是两个观众注意力的黄金期。同样情况下，观众记忆最深刻的就是这段时间。”
“嗯嗯……”
“可我改的这一版，其实最黄金的地方都在细节与四种结局错综复杂看似一体，但实际上却完全分开的构思。而它的出现，是在电影中期。所以，这个故事基调会稍显复杂一些，并且，如果用这四种结局的拍摄方法，每一个结局的片段，其实对于影片而言，都有着一定的突兀性。
它不是说脱离剧情本身，而是观众会有种……诶？上一秒不还好好的吗，怎么下一秒突然会这样子的既视感。所以，在这边的处理，要做到非常非常细腻才行。要做到乍一看，故事是单线性叙事，但实际上已经在镜头的转换之间，给出了四种结局每一种的伏笔与线索。但就算是这样……你这个剧本也有一个很天然的劣势……或者说致命伤无法改变。”
“是什么？”
“节奏。”
许鑫一针见血的指出来了整个剧本最大的劣势：
“你的剧本节奏从晴依吻了你之后，就会没有任何转折的变化。尤其是到最后面那一段，阿宝他们指出你在舞会那天后从头到尾只有你一个人在跳舞，你忽然明白了所谓的路小雨是“不存在”的人之后，到你从父亲那得知路小雨是谁，以及后面一系列的事情。
节奏都开始变得特别快。你快，观众的思维就会跟着你变快。这种类似时空闪回的方式，就会让人的逻辑线产生混乱。会不懂，会茫然，会一处想不通后又被你带入到下一个矛盾点……无数的矛盾开始堆积，最后哪怕你的故事线单纯而清楚，观众也会冒出来“我看了个啥”的既视感。所以，这很考验观众的领悟能力。懂了么？”
“可这才是穿梭时空的惊喜与意外啊~就像是我做音乐，最重要的是什么？惊喜，不同的风格，混搭、裁剪、在大家以为我要啦啦啦啦的时候，我忽然喔喔喔喔~……”
“但这是电影。”
许鑫摇了摇头，很认真的看着友人，一字一句的告诉他：
“导演的职责，是首先要给观众讲明白一个清晰的故事。从开始，到结束。你要带给观众一个故事，一个主线清晰明了的故事。在所有既定线索都清晰明了，观众从开头看到结局不会产生任何表面上的不适。同时与你的主线故事产生共鸣，让他们以为“哦，这样啊，我懂了”的感觉。“
“呃……那不就不精彩了吗？”
“精彩的是故事本身，而不是某个电影某个桥段。你现在追求的是用这种超时空穿梭的闪光点，来让观众引起共鸣。但实际上这就是最大的错误。电影，看的首先应该是主体。主体的故事脉络清晰明了的同时……这就好像咱俩都在唱歌。同一首歌，我只能保证唱出来，但你却可以往里面添加自己的东西。明白了没？”
见周杰仑似乎还没懂，许鑫挠了挠头，忽然找到了一个很形象的例子：
“电影就是人，是一个个体。就比如咱俩吧。你看你小眼睛单眼皮薄嘴唇长的这么丑……”
“嗯？？？？……？？？？？？？”
周杰仑都听傻了，呆呆的看着许鑫，用手指着自己……
意思是：你说我丑？
许鑫一点头：
‘对啊，你看，你这么丑，你也是人。我呢，大眼睛高鼻梁剑眉星目英俊潇洒。但我也是人！“
“你是魔鬼吧？”
周杰仑忍不住了……
可许鑫却坚定的摇摇头：
“不，我认真的。我和你说的意思不是说我比你帅虽然我真的比你帅……”
“……？？？？？？？”
“我想告诉你的是，好电影也好，孬电影也罢，都是在讲故事。讲好故事，就是长大成人。而在咱俩都是人的基础上，谁长的丑，谁长的帅，那就因人而异了，懂了没？
你的剧本，整个故事基调有了，但这个硬伤……就像是你脸上有一块胎记。有胎记，就会显得有缺陷。而用激光打掉这胎记后，你就是个大美人。而这块胎记，就是这个故事整个节奏的把控，需要非常非常小心的那种。
前面，你要留下足够多的伏笔，要通过路小雨的视角留下足够多的和叶湘伦这个时代格格不入的线索……比如说她不知道很多东西，或者没见过好多东西……可以是汽车，可以是音乐，还可以是什么……在20年前没有但在20年后稀松平常的东西。
把路小雨的格格不入突显出来，在前面就开始给观众做好足够的铺垫，这样观众才能在你后面开始加速的时候，有着足够多铺垫下的思考量。而最后，他们要先看懂故事。觉得意犹未尽时，细细思考……忽然发现……啊，原来这个故事竟然还藏着这种值得深挖的惊喜……明白了吗？”
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